琴形(型) (撰搞:曾 建勳)
首頁 讀者信箱


小提琴外形是決定音色及音量的重要因素,除卻響板及背板的拱度因素外,側板的形狀及高度也是成為共鳴偏向的重要誘因, 這個章節裡讓我們談談側板的形狀。

如果我們讓小提琴排排站,有的琴會看起來腰身比較瘦,有的琴看起來比較壯碩,有的比較修長又比較秀氣,這是因為製作者 採用不同琴型的緣故,使得琴的外觀有明顯的改變,也許有些許讀者要問,他們都不是一個樣子嗎,不都是小提琴嗎?是的他 們都相同尺寸(4/4)的琴,但其琴身寬度及共鳴箱的長度會有幾釐米的相異,就共鳴箱的長度而言,從353釐米到360釐 米(參考值,也許有比這尺寸更大或更小的)都有,但近代的琴身大都固定在356釐米,這個尺寸已變成一個共通值,17世紀 ,正當琴身尺寸還未定形時有許多製琴者為求尋求完美的共鳴,嘗試各種尺寸的製作,如果設計的共鳴箱小於356釐米其側板高度大都大於30釐米,為了就是要控制共鳴箱內的容積,經過前人不斷的改進,活在現代的我們擁有很多前車之鑑可做參考。

作為參考的範本常因時代的流行而改變,這裡指的流行是曲風或者是演奏場地音響效果,在流行的驅使下19世紀初最值錢的琴不是史地維瓦利(Stradivari),而是賈克夫 史坦那(Jacob Stainer),出生德國的他沒有確切的承傳(歷史上沒有明確的記載) ,好像是突然冒出來的天才,獨創的琴形影響許多歐洲的製琴師,爭相效尤他的琴形。

現在,爭相仿製的對象是誰的琴呢?史地維瓦利(Stradivari)及寡耐裡(Guarneri),前者的琴腰較瘦,後者的琴形看起來較 方正,前者的琴聲較高亢,而後者較溫厚,製琴者如果以高亢的琴聲為目標大都服膺史地維瓦利的琴型,如果聲音要做的較溫暖 大都採用寡耐裡的琴型,高亢的琴聲如果控制的不好,高音弦會變得刺耳(有很多琴是這樣的情形),甚至在高把位發不出應有的聲音(聲音好似快被擠破的氣球),溫暖的琴聲如果做得太鬆軟便會流於無力(這種情形較少見,因為大部分響板做得較厚)。

如果加諸於琴身的震動能量相同,較寬的琴身可以擁有較寬的震動幅度,相反的較窄的琴身震幅就較小,震幅小聲音容易高亢(太高亢就容易流於尖銳),琴型在設計時考慮的就是要使聲音較為溫厚(震幅較大及擁有低頻率泛音)的情形下,如果製作成較厚的響板也不容易刺耳,但琴型較小(寬度較窄)時容許的厚度誤差就很嚴格了。

琴的側板形狀是決定琴形的要素,在視覺上是很重要的一環,琴的拱度及突起形狀較難觀察,但側邊的形狀很容易給人第一個印象,是秀麗抑或敦厚。

首頁 讀者信箱