音量 (撰搞:曾 建勳)
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提琴的機能除了可觸摸的機能性,像是琴頸的大小,腮拖的形狀,琴身的長度等可以使用量尺度量的部份外,聲音是樂器的生命,也可以說是樂器的靈魂。
如果說靈魂是可秤斤論兩,那對天地賦予的價值不就是一種冒犯,整日與自然素材為伍的提琴製作者,擺在面前的就是造物者托付的期望,期望在素材的深層裡誕生一個擁有靈魂的聲音。
人的一輩子經驗與智慧也許無法理解天地所孕育的自然素材裡的含意,但人類有著文字可以累積前人的經驗與知識,換句話來說人們可用幾輩子的時間來換取更接近天地的方法,製琴者為了誕生一個有著靈魂的聲音,為了更了解自然素材的本質,不斷的努力著!
聲音的“量“(音量),也可解釋為聲音的大小,更進一步來說是可被聽到聲音訊號的多寡。
聲音是由震動而產生,震動的性質由震頻與震幅構成,震幅與腦膜受的刺激成等量正比,震幅越大所受到的刺激越強,人們就會覺得音量大,震頻卻不是等量正比,人們在某個頻率特別敏感,在有些頻率又特別魯鈍,如果讓我們做個實驗,使用電子儀器產生一連串相同震幅不同震頻的聲音,人們腦子裡的聲音大小是不相同的,在某些震頻會特別大聲,有些會特別小聲。
提琴的聲音是倍音結構,第一個震頻是440Hz,第二個震頻就是880Hz,第三個是1660Hz,這樣一層層的往上延伸,有時候在高音部份(高音弦)會超出人類的聽覺範圍(20000 Hz),在這個結構裡有些比較強,有些比較弱,如果比較強的部份是人類聽覺比較敏銳的音域,那麼,即使震幅較小,依然擁有較強的可辨識性,如果擁有較大的震動幅度,但沒有容易辨識的特殊音域,就容易被周圍的聲響所掩蓋。 在交響樂團進行演奏中如果有人講話,很容易被辨識出來,人類的說話聲是人們最容易辨識的聲音,男聲,女聲,兒童的聲音裡,兒童的聲音辨識容易度最高,尤其是嬰兒的哭聲更是人類腦膜最敏銳的部份,只要一點點,在很遠的深夜都可以引起注意,擁有類似這樣音質的動物是貓,貓在春天發情的夜晚,聲音的傳遞與被辨識性也是超群絕倫。
提琴只要擁有上述的特質,在交響樂團裡就能夠擔當獨奏的使命。
製作提琴,增加震幅的部份是比較容易的做到的,但是在控制震頻方面卻要好幾輩子的智慧,很幸運的,我們活在二十一世紀,站在這裡我們可以看見前人為我們所做的事,同時可以聽到幾百年後的成果。



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